钢琴之分类对位全音符对切分音





钢琴之分类对位全音符对切分音

钢琴之分类对位对我们钢琴作曲有着很重要的意义,之前给大家讲过全音符和全音符音符对位,今天给大家讲下全音符对切分音。

这种方式和第一种方式的显著不同,是两声部的全部由斜向进行构成。通过这种方式的配置练习,在两声部的结合方面,集中解决切分的和弦音与延留的和弦外音运用的问题。

我们知道,固定调中的每一个音,在另一声部中都有四个不同音程的音可以配置(即上方和下方的三、六、五同度音程),至少也有三个音可以配置(如果五度是自然音列上的减五度音程)。那么,只要固定调中前后两音所配置的和弦中的共同音,就可以把它们连接起来形成切分音。

其他音程(二、四、七、九度音程)只可作留音来处理。注意以下规定:

(1)留音一律下行二度级进解决----真正的二度级进,不可用三度的五声音阶级进;

(2)在上声部配置时,可用9-8度、7-6度或4-3(11-10)度的留音,但不可用2-1度的留音。

(3)在下声部配置时可用2-3(9-10)、4-5(11-12)的留音:但不可用7-8的留音。

不论用切分音还是用留音,如果形成如下这样的平行五度或平行八度,都须禁止:

但如下情况却是可以额,因为两个和弦之间的五度平行实际已被另外一个和弦隔离开了。遇到无法避免的情况时,允许切分的节奏偶尔中断。

在这种方式,对比因素的形成,除由于两声部整体的旋律线不同动向之外,还由于全部斜向的声部进行和切分音造成的节奏强弱交替而得到进一步加强。再加上这种方式两个声部开始,不同时进入,就使得两个旋律各自独立的感觉更加明显。

以上两种方式配置的练习,并不一定要求旋律具有旋律的民族音调,因为它只是一个旋律的骨架。如果将这个骨架加以适当装饰,就完全可能具有一定的风格和特色。

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