钢琴横纵向可动对位的一些其它情况





钢琴横纵向可动对位的一些其它情况

纵向:从理论上说,可以用任何音程来写作二重对位(如九度二重对位、十一度二重对位、十三度二重对位等),但在以三度叠置和声为基础的有音乐中很难处理,极少实例,故我们不加研究。

也可能两个旋律只作各种音程的纵向移位,而不变换上下位置(仅仅是纵向可动对位,而不是二重对位),这种形式由于变奏的效果不强,创作中也少应用,无须专门研究。

即使在上述三种二重对位中,十二度和十度二重对位的实际价值也远远不及八度二重对位。另外一个方面作曲家为一个旋律配置对比声部时,如果同时兼顾两种或三种二重对位的要求,就可能出现多种多样的变形结合形式。

横向:这两种繁复对位在创作中应为更为少见,不过我们还是应该掌握这两种写作方法。上下位置,而是作横向的或前或后的易懂,使两声部在时间关系上发生变化。

这样移动甚至可能使两个声部交换前后的位置---原来领先的声部变成跟随的声部,原来跟随的声部变成领先的。

前几节讲过,纵向可动对位中,根据原型结合中的和声音程就可以计算出变形结合中必然出现的音程。但根据总结可知,横向可动对位不可能作这样的计算。因为在变形结合中,构成原来和声音程的那些音都已先后错开,不再结合在一起了。横向可动对位变形结合一切和声音都是宠幸建立的,不可能按一个简单的图示进行预料。

此文由成都桃李钢琴邓老师编辑,专注成都成年人钢琴培训第10年。